我觉得但凡喜欢过一个跨时间很长的系列的观众肯定明白我在讲什么,这不是因为我是什么遗老婆罗门……像特摄和钢弹这类跨几代的作品,它最开始一定展示了当年的时代精神,然后随着时间发展会有续作对这个原始的时代精神产生挑战。比如正义是什么,相互理解是什么,人到底需不需要践行自己的价值观,接着续作会给出自己的答案(也有可能是延续问题)。但是近十年来的这些时代精神消失了,变成了“我们根本不需要问题本身”的虚无,善与恶的边界不是变得模糊,而是不再被需要。你已经不需要再去询问,而是只要每周在剧集里拿出一个能被剪成一分钟短视频的tik tok爆点就够了。这些近作的时代精神就是没有精神,没有人知道这群人在干什么。要去质疑最开始的价值观非常容易,但是问题是在解构之后的废墟上你要创造什么,否定式是最简单的回答,而新时代的创作者根本就不敢去拥护什么东西
落地的话,受会借上杉宪实的人设,又是一个想做狗而失败的朋友,试过在主人墓前自杀失败,后面出家做行脚僧被人说是背叛主人的惩罚,最后用自己的死彻底开启关东战国时代的序幕。。。(能不能不要再爱狗了。
当代爱情故事如此难看的原因之一就是信仰的失落。创作者用各种各样爱的表象试图勾勒出爱的样貌——性吸引力、甜蜜日常、共同爱好、相似的观念立场,他们唯独没有办法描绘灵魂交融。因为他们自己也不相信人能超越自身与另一个个体联结,他们活在一个没有神也没有奇迹的世界里。所有关系都有待实证,因而都终要腐坏。这些爱情故事只能展现现代人是如何困在永恒孤独里又试图想象摆脱孤独。
沿海奸民